http://yifertw.blogspot.com/2011/05/blog-post_28.html
=====================================
版主觀點：
蔣為文教授投入台文教育、思考台灣文化，將個人有限而寶貴的學術生命投入這一艱難而蹣跚的文化運動，是我敬重的學者。
黃春明是1970年代的鄉土小說家，他對宜蘭的認同，對鄉土的摯愛，投入鄉土教育而頗有成果，他和彰化的詩人吳晟一樣，顯現這一代堅毅、不隨流俗的讀書人風骨。
兩個版主所景仰的人物發生了「不共戴天」的爭執，真教我遲疑，對於半真半假的報導，也讓我將信將疑。以下寫出版主個人對此事件的幾點想法：
1. 台文的路線應該靠論述與作品是否能贏得廣泛群眾的共識而定，這些爭論可以澄清一些歧見，但是對大的方向影響不大。
2. 這和中文電腦輸入法一樣(台文電腦輸入法也一樣)，剛開始設計的時候，問題會層出不窮，用的人也很不習慣。總是設計的人不斷改進，用的人不斷熟練，終於成為一種通用的輸入法。台文可能還有改善的空間，使用的人也許還未能得心應手。所以，黃春明如果有說「不倫不類」，這樣的評論是不合適的。
3. 能否用另外一種方法解決歧議？如果不在現場舉牌抗議，而是邀請黃春明參加一場座談會，讓正反雙方把各自的觀點解析給大家聽？
4. 如果黃春明確實是態度偏頗抨擊台文寫作，固然是他的不當。但是舉牌說一位「成名小說家、為鄉土文化奮鬥的老先生」用殖民地的語言創作，是「無恥」，也是一句話罵遍台灣文人，似乎「責人太重、自省太輕」。不知道蔣教授是否願意聽進一言：「 Two wrongs can not make one right. 兩件『錯』湊合不出一個『對』來」，責人過重，也是不妥。當今各大學教授，文壇的詩、散文、小說、戲劇的作家，以你的標準，有誰能閃過這句「無恥」呢？你能數出十個人名嗎？這十個人名在台灣文學的歷史定位，與未被列入的人相比較，差異會是如何呢？你是否夠資格一次罵這麼多人呢？
5. 台文議題是一個創作與閱讀的問題，誰能定義一個易學易讀的方法，作出廣受討論的作品(小說、散文、新詩、戲劇、報紙、信函、教科書、公文)，最後成為多數人書寫與閱讀的習慣，這才是王道。即使是今後十年大家都接受蔣為文教授的看法，九十年後台文也會消失(說得刺激一點，也就是，西元2100年，除了在研究所裡，台灣將沒有人寫台文、閱讀台文)。除非，蔣教授帶頭去創作，帶頭去閱讀。突然我心中浮出一個人影，吳濁流先生創立《台灣文藝》雜誌，他把珍貴的個人退休金與資財，不去存「十八趴」(呵呵呵，當時還沒有「十八趴」)，而是去沿門扥缽，籌措資金設立「台灣文藝獎」。
希望我的意見不是對空謾罵、狗吠火車，而是帶來理性的思考和積極的作為。
=================================
以下引自《自由電子報》
http://www.libertytimes.com.tw/2011/new/jun/1/today-o9.htm
殖民vs.書寫
◎ 廖瑞銘
台灣文學包括所有在這塊土地生活的族群，用自己的語言創作出來的文學，台語文學只是其中的一支。自古以來，台灣各族群用各種語言來創作文學，包括各原住民族與不同時代來台灣的移民，都留下許多珍貴的口傳文學作品。其後，因為特殊的歷史關係，外來移民因為宗教、政治的緣故，帶進不同的書寫系統，依時間順序有最早荷蘭人帶進來的「新港文書」、漢人帶進來的漢字書寫系統、基督教傳教士帶進來的羅馬字書寫系統、日本人帶進來的日文書寫系統。其中，漢字與日文書寫系統進一步透過教育體制推行，變成台灣文學主要的書寫方式，連原住民語與台語、客語的口傳文學也都以這兩種語文記錄下來，而這兩種書寫正好是台灣被多重殖民的印記。
自從一九八○年代中期起，台灣社會掀起母語復振運動，台語文學者開始覺醒，一方面搶救母語，一方面鼓勵用母語創作，實踐所謂「口說台語、手寫台文」的理念，這樣具有世界性的文化行動，一直是在民間、體制外進行，不但得不到主流知識界、官方體制的支持，還必須長期遭受冷嘲熱諷、排擠壓迫，我們未嘗有一絲文化霸權的想法與反擊的能力。所以，任何福佬沙文主義、文化霸權的指控，對我們都是不可承受之輕。
文學作家選擇哪種語文做他的創作語言，是個人的權利，理當受到尊重。不會寫台語，看不懂台語作品，像戰前用日文創作的前輩作家，以及戰後被迫要用華語創作的台灣作家，那是長期殖民語言政策壓迫的結果，我們一向都尊重；但是，像黃春明不但無視於我們的努力，卻繼續公開用一貫的無知對台語文學做無情的謾罵，任誰也無法忍受，舉紙牌抗議，只是文明的台灣人維持尊嚴最起碼的表示。相對於連日來透過媒體與網路對蔣為文鋪天蓋地的圍剿，這樣的霸凌，真讓人感慨台灣文學界斯文掃地。
（作者為中山醫學大學台灣語文學系副教授兼系主任，台文筆會理事長）
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
以下引自《自由電子報》
http://libertytimes.com.tw/2011/new/may/29/today-o11.htm
海翁台語文學創刊號
台文戰線
台語白話文學 比五四更早
◎ 方耀乾
台灣母語口傳文學於數千年前起始於各原住民族群之間，而就客家人與福佬人而言，則開始於四百年前。其出版數量自日治時期以來，已達數百本之譜，這只要查閱各文化中心之出版品與國家圖書館館藏，可立即窺知。
有關台語之作家文學起源於何時？她自十九世紀末即已開始台語的白話文學，比中國的五四運動更早，比目前已出版的諸多「台灣文學史」，謬寫台灣白話文書寫運動開始於一九二○年代還要更早。這些不要說研究台灣文學的學者大多不知，遑論一般人了。
有關台語之作家文學其數量更是驚人。自十九世紀末迄今，台語現代詩的發表數量已達數萬首，小說有四百篇之譜，創刊的台語雜誌超過五十種，台語現代文學與歌仔冊（台語敘事詩）已出版者即超過三千部。
投入台語文學創作的作家有多少人呢？數百！舉例來說有林宗源、宋澤萊、林央敏、黃勁連、陳雷、陳明仁、胡民祥、李勤岸、方耀乾、陳金順、胡長松、張德本等人。重要長篇作品有林央敏九千多行十一萬字的長篇史詩《胭脂淚》與三十萬字長篇小說《菩提相思經》、陳雷的二十四萬字長篇小說《鄉史補記》、胡長松的十萬字長篇小說《大港嘴》等。
如前所述，至今創刊的台語雜誌超過五十種，重要的台語文學雜誌有《台文戰線》、《海翁台語文學》、《台文罔報》等。以上三種文學雜誌還在發行中，且有一定質量。
雖然台語文學已有一定的質與量，但筆者多年來研究觀察到的現象卻是，台灣的文學學術界與文學史書寫，卻專擅煉製一元的華語文學丹藥，而忽視台灣的原住民語文學、客語文學與Ho-lo語文學。這只要翻開目前已出版各種版本的台灣文學史，即可窺知一二：台灣母語文學所佔篇幅，不到各部台灣文學史總篇幅的一頁！
筆者以為唯有跳脫華語文學，才是唯一主體的思維，轉而對原住民語文學、客語文學、Ho-lo語文學給予更多關注，並給予更多教學機會，這才是廣化、活化台灣文學，這才是尊重台灣多元文化的作法。
（作者為台中教育大學台灣語文學系副教授）
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
以下引自《自由電子報》：
http://libertytimes.com.tw/2011/new/may/27/today-o4.htm
去殖民語言願景
◎ 李敏勇
「英語屬於愛爾蘭，但愛爾蘭不屬於英國。」這是愛爾蘭詩人奧登（W.H.Auden 1907-1973）令人深思的話語。如果說成「通行中文屬於台灣，但台灣不屬於中國。」怎麼樣？
小說家黃春明與成大台文系副教授蔣為文見諸報端的事件，以及近日教育部率將台語改為閩南語的作法，反映了台灣語言政策的現實焦慮，識者應不樂見。
特殊的歷史構造讓台灣的語言現象多元，從原住民各族語言、通行台語、客語、通行中文交錯。官方以通行中文為「國語」，民間佔多數的通行台語有對抗的優勢，其實相對薄弱。如果台灣的國家認同確立，語言的多元化是必須面對的課題。如何做？語言學家與政治家都有任務，但文學作品扮演重要角色。
有人以美國獨立仍用英語來正當化通行中文在台灣的地位。如果戰後移入者捨棄流亡、殖民心態，與原住民、早期移入住民共同建構台灣的新國家，或差可比喻。仍然依恃中國的殖民意理，如何能這樣比照。而且，教育中的本土語言壓迫依然存在，又如何能讓台灣語言主體論者心服？拉美國家用西班牙文、葡萄牙文，但卻是獨立於西班牙、葡萄牙的國家。
台灣文學因為特殊的歷史構造，甚至包括了以日本語為表述的作品，某種意義上，成了台灣文學的傳統球根。戰後國民黨中國的國語政策使然，通行中文作品成為主流，也是事實。但是，如果台灣要成為一個真正的新國家，台灣話語裡的客語和通行台語作品也應該得到尊重；在發展中的表記符號存在的差異如何克服，也有待努力。
有政治力量支持的通行中文，應該拋棄自以為是的「國語」觀，也不要動輒以「福洛沙文主義」指控人口多數卻依然是語言弱勢的通行台語，而台語運動論者也要知道如何建構台灣認同，不要複製昔日殖民政治心態，落人口實。所有認同台灣的人們，不分先來後到，捐棄語言成見，讓多元語言在新的國家公平發展，新的台灣語言願景才會實現。（作者為詩人）
1 則留言:
打台語正字會有吳守禮的網站唷
張貼留言