( 1 9 48 年 發 表) ( 1 97 7 年 以 前 禁 唱 )
見著網目眶紅，破甲這大孔。
想欲補無半項，誰人知阮若痛。
今日若將這來放，是永遠無希望。
為著前途針偎縫 ，找傢私補破網。
手偎網頭就重，悽慘阮一人。
意中人走叨藏，那無來鬥幫忙。
姑不而終罔珍動，拿網針接西東。
天河用線做橋板，全精神補破網。
註解：
1. 在國民黨政府的威權統治時代，一首歌會因為有影射的嫌疑而被禁唱。如薛岳，則是因為男生長髮披肩，「不倫不類」、「不男不女」而被禁唱，與歌詞全無關係。「補破網」因為歌詞太過灰暗，而被迫補上第三段，即使補了「不三不四」的第三段歌詞，仍然被禁唱，有時候創作者也是無可奈何啊……
2. 見著網，有些歌詞紀錄為看著網，演唱者兩種唱詞都有，這一字大概要看原稿了。我個人是偏愛「看」字，因為「見」字，有一點隱約不知網破的現況。
3. 目眶：眼睛的周圍，台語稱「將掉眼淚」為眼眶紅。「眶」已經轉為 “Ko 1” 的音(如台幣五元的「元」字讀音)，似乎讀音已經跑掉了。
4. 破甲：破得。台語形容動詞的狀況會用「甲」字，如「唱甲這好聽」，唱得這麼動聽。
5. 這大孔：這麼大一個洞。
6. 無半項：指既沒有工具，也沒有材料，要怎麼補呢？
7. 苦痛：印象中，台語似乎很少用「苦痛」，這是為了押韻的倒裝詞。
8. 今日若將這來放：今日若放棄不補。
9. 為著前途針偎縫：後面三個字不是很清晰，有些歌手是唱作，拿針靠近縫(pann 7)，但是也有一些唱法是「針那動」(dann 7)，針略為活動。
10. 找傢私： 找 (chue 7)，台語「傢私」有兩種意思，一是此處的「工具」，一是「家俱」。
11. 手偎網：手靠近網。
12. 悽慘阮一人：我一個人孤單面對這悽慘的遭遇。
13. 走叨藏：跑去那裡躲起來？
14. 那無來鬥幫忙：「那無來」，怎會沒來；「鬥幫忙」印象中好像有一種唱法式「湊衫工」，台語稱幫忙為「湊衫工」。
15. 姑不而終：萬不得已。
16. 罔珍動：萬不得已，姑且補補看。罔，姑且；珍動，移動、開始動作。
17. 拿網針：拿著補網的針。
18. 接西東：把網的破處補起來，好像用線從西接到東，當然這麼說，也是為了押韻，台語本來沒有這種用詞。
19. 天河用線做橋板：就像牛郎織女要會面的天河，可能也是用線作鵲橋的橋面。
20. 全精神補破網：用全部精神，專心致志地來補這一張破網 。
以下引自
http://www.taiwan123.com.tw/musicface/face06.htm
李臨秋，一九０九年出生於台北牛埔庄，即現在的雙連附近，李臨秋的祖父早年賣油，常有農人拿米來跟他換油，後來就改開輾米廠，生意相當好，李臨秋的父親是家中獨子，家境優渥，備受寵愛，飽讀詩書，李臨秋自幼受父親教誨，及長入台北市大龍峒公學校就讀，一九二二年畢業。父親交遊廣闊，四處為人作保，最後，輾米廠因幫人作保被查封，財產也沒了，那一年是大正十四年，李臨秋十六歲。
房子被查封，總不能讓一家人流落街頭，李臨秋就向有姻親關係的「錦記茶行」，借房子住以安頓家人，他也進入「高砂麥酒株式會社」當三個月一聘的臨時工友，月薪十二元，「高砂麥酒株式會社」戰後改稱「建國啤酒廠」。當了一陣子的臨時工友後轉入永樂座戲院當「茶房」。當時，觀眾憑著票根，就可免費喝茶，桌上有一壺茶水，「茶房」在電影開演前及中場休息時，會提著一大壺開水幫觀眾沖茶。
默片時代，解說劇情需要「辯士」和三人一組的「樂隊」，當時最有名的「辯士」是詹天馬，樂隊則以王雲峰為主。有一回，詹天馬看著影片上的字幕，有個字一時唸不出來，站在身後的李臨秋告訴他怎麼唸，詹天馬驚訝於這個年紀輕輕的「茶房」，居然還有點學問，就鼓勵他試著寫寫劇本和本事。「劇本」就是將電影的口白、音效謄寫出來給辯士和樂隊，以供解說時參考。「本事」即電影劇情大綱和歌詞，當時看電影的觀眾都會拿到一張電影「本事」，藉以瞭解劇情。自此，李臨秋的工作也從「茶房」升格為「文書」。
一九三四年，由「明星影片公司」出品，張織雲主演的「懺悔」在台北永樂座上演，李臨秋就為這部電影的主題曲寫詞，洋琴高手蘇桐譜曲，純純主唱，古倫美亞唱片發行。
「懺洗前非來歸正，去暗投明是正經，人無墮落歹環境，不知何路是光明。」
同年，李臨秋的祖母過世，因家道中落沒錢辦喪事，李臨秋就寫了好幾首電影宣傳曲曲的詞，拿去古倫美亞唱片「當歌」。
「當歌」？
李臨秋的么子李修鑑笑答：「據父親當時的說法，家裡實在沒有錢，但要開口向唱片公司借又開不了口，乾脆把寫好的歌以一首五元的價格，典當給唱片公司，先拿到錢辦喪事要緊。」
古倫美亞唱片的日籍老板柏野正次郎也頗通情理，接受李臨秋這種史無前例的「當歌」要求。李臨秋寫過的影宣傳曲有＜懺悔＞、＜倡門賢母＞、＜人道＞、＜一個紅蛋＞......。除電影宣傳曲外，他的第一首創作歌謠就是流傳至今的＜望春風＞。
三０年代，婦女的社會地位仍相當低落，女性被看成男人的附屬品，對古典小說頗有研究的李臨秋，從《西廂記》裡得到靈感，他想寫一首說出女性心裡話的歌，讓女性也能 勇敢表達自己的情感，於是寫下這首＜望春風＞，由鄧雨賢譜曲。他在第二段歌詞中就寫著：
「想要郎君做翁婿，意愛在心內，等待何時君來採，青春花當開。」
將女性內心對愛情的渴望，表達得淋漓盡致。但是在當時，女性的感情仍被壓抑，內心的情意是不容許輕易說出口，否則就會被看成輕浮、不正經，因此，儘管內心對「少年家」充滿好感和愛意，也只能放在心裡，歌詞最後就把這種愛在心裡口難開，期待意中人能和自己靈犀相通，主動上門來提親，這種微妙的心思，牽動全身每一絲纖細的神經，即使只是隔牆花影動，也會懷疑是不是有人來了？
「聽見外面有人來，開門該看覓。」
結果還被看過千古多少紅塵事的月娘取笑，原來只是風吹動門扉的聲音；又氣又惱，摻雜些許失望，只能倚門望月興嘆了。
「月娘笑阮憨大呆，茯風騙毋知。」
花卉填成詞四季譜成曲
李臨秋、王雲峰、陳秋霖、蘇桐，幾個好友經常到茶店、酒家喝酒，言談間難勉互相褒貶，有一回談到作詞，就問李臨秋除風花雪月外，能否以台灣的景物為主題寫詞，李臨秋就試著以台灣四季花卉為主題寫出＜對花＞，以台灣春夏秋冬季節的更替寫出＜四季紅＞，以台灣四季生產的水果寫出＜四時春＞，從這些歌詞中的對仗，不難看出李臨秋文學方面的涵養及對周遭環境敏銳的觀察。難怪他常自稱為「公學士」。
＜對花＞，一九三八年的作品，由鄧雨賢譜曲，是首輕快活潑的男女合唱曲，歌詞中以春梅、夏蘭、秋菊、冬竹，表達男女戀情，一年四季都是那麼甜蜜：
（女聲）「春梅無人知，好花含蕊在園內，
（男聲）我真愛，想要採，
（女聲）作你來，
（合唱）糖甘蜜甜的世界。」
＜四季紅＞，鄧雨賢譜曲，一九三八年由呂王平創辦的「日東唱片」發行，李臨秋用趣味的詞句描寫四季的特色，引喻男女熱戀，不受四季的變遷所影響，在一向偏屬哀怨的台灣創作歌謠中，是首輕鬆活潑的男女對唱情歌：
（合唱）「冬天風真難當，雙人相好毋驚凍，
（男聲）有話想欲對你講，毋知通也毋通，
（女聲）叨一項，
（男聲）敢也有別項，
（女聲）肉文笑，目睭降，
（合唱）愛情熱度朱朱紅。」
離開永樂座戲院後，李臨秋曾出資拍攝電影，成立「永樂影業社」，當時，台灣沒有拍攝電影的設備，電影都採港台合作，演員各半，在香港拍攝完成後，再運回台灣放映。李臨秋的「永樂影業社」製作的第一部有聲電影是「桃花鄉」，電影相當賣座，李臨秋也把由陳達儒作詞、王福作曲的＜桃花鄉＞用作電影宣傳曲，只是歌詞因應劇情略有修改，當時電影放映到一半或結束時，演員會隨片登台，歌手也會演唱電影宣傳曲，這部「桃花鄉」捧紅女主角「丁蘭」，每次一登台，觀眾都爭睹她的風采，這首＜桃花鄉＞也由電影宣傳曲成了流行曲，紅極一時。
「桃花鄉桃花鄉是戀愛地，我比蝴蝶，妹妹來比桃花......」
「桃花鄉」的賣座，鼓舞李臨秋繼續投注資本拍攝「搖鼓記」和「沉香扇」兩部電影，結果票房不如預期，投下的資金不但血本無歸，連全家棲身的透天厝也得把樓下賣掉才能把債務還清。「永樂影業社」也隨之歇業。
破網補情天挽回一段情
光復初期，他和作曲家王雲峰合作，再以《補破網》喚起人們認知台語創作歌謠的內涵。但同樣的依然引來當局關切。補破網被冠以灰色思想為名禁唱，甚至望春風被禁則只因早年流浪海外的台獨人士，喜歡於聚會時哼唱，當局就禁了它，認為它是“台獨國歌”；而我們耳熟能詳輕快的四季紅被禁，卻是因為顏色“紅”不對，故他一氣之下把它改名為“四季謠”
李臨秋在一九四八年所作的「補破網」，一度被曲解為失戀的李臨秋期待愛人重回他的懷抱，但事實上李臨 秋當時已是幾個小孩的爸爸，何來失戀之說莊永明因是李臨秋的老鄰居，對他的了解特別多，他說，李臨秋當年創作的背景，是一個物價天天上漲、生活動盪不安的社會 ，所謂的「破網」，其實是人民心中渴「望」的安定。
一九四八年春節期間，「台北市電影戲劇促進會」，為了增進會員情誼，特別在台北市迪化街永樂座戲院舉辦「春節會員遊藝會」，由「永樂勝利劇團」演出「破網補情天」舞台劇，這首由李臨秋作詞，王雲峰作曲的＜補破網＞，便是這齣舞台劇的主題曲。這首＜補破網＞經常被用來隱喻國民政府來台，接連發生二二八事件和白色恐怖後，台灣人民敢怒不敢言，文化工作者也像閹雞一樣叫不出聲，整個台灣社會已經「破糊糊」，由於歌詞中「漁網」和「希望」的台語音相同，意指需要全國同胞大家提起針線，一針一針，共同來縫補社會的破網。這齣舞台劇在全台公演，後來，李臨秋的表兄陳守敬出資將這齣舞台劇拍成電影，片名就叫「破網補情天」，影片中延用這首＜補破網＞做插曲，卻被新聞局以＜補破網＞的歌詞過於灰色予以禁演，除非修改歌詞，為了不讓表兄的資金血本無歸，李臨秋勉為其難地寫了第三段歌詞，用「今日團圓心花香，從今免補破網。」來作喜劇性的收場，迎合新聞局的要求，這部電影才得以解禁上演。
聖賢皆寂寞飲者留其名
在李修鑑(李臨秋的兒子)兒時的記憶中，大約一九五三年前後幾年，父親還常跟歌謠界的朋友聚會，吃過飯後，王雲峰拉小提琴，蘇桐操彈洋琴，陳秋霖拉大管弦，一群人彈彈唱唱，唱自己寫的歌，李修鑑印象最深的是陳秋霖的太太寶珠阿姨歌唱得真好。父親有時和朋友跑酒家，年紀最小的他既是母親的眼線，也是父親用以障眼的盾牌，當時有名的酒家如「黑美人」、「東雲閣」他都去過，每次一到酒家，酒家小姐就先去買雞腿巴結他，回家後才不會亂說話。七０年代，五十幾歲的李臨秋已呈半退休狀態，沒事喜歡到淡水河畔喝茶。
喜嚐杯中物的李臨秋，獨愛士林酒場的紅露酒，他寫過一首＜不醉不歸＞，這也是他生前最喜愛的一首歌：
「酒味鼻（聞）著真正香，鼻（聞）著骨頭齊輕鬆，所有世事攏總放，只曉認真顧這項，哈哈哈，不管米缸都鑽空，大家相招飲乎茫。」
頗有詩仙李白在<<將進酒>>一詩中：「主人何為言少錢？徑需沽取對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。」的豪邁之情。
一九七九年二月十二日病逝，享年六十九歲。李臨秋雖然學歷不高，作品卻處處流露文人氣質，心裡記掛著有意中人，朝思暮想之際，即使只是隔牆花影動，也會懷疑是不是心上人來了？這個時候，我們就更能會心於＜望春風＞中，「月娘笑阮憨大呆，乎風騙毋知」的意境了。
這首歌發表於一九四八年，原是一首情歌，卻因適值時代的變局，所以又有了另一種詮釋。
1945年，戰敗的日軍陸續遣返，國民政府派遣軍隊接收臺灣，政情丕變、局勢不定，加上經濟紊亂、農工萎縮、糧食不足，造成社會極度不安。懷抱熱情、理想的民眾，面對大環境的變化，無不感到憂心忡忡；彼時動盪、混亂的臺灣，就像一張「破網」，需要細心修補。
《補破網》中兩段的歌詞是這樣的：從「找傢私補破網」到「全精神補破網」。這種面對困境，卻奮發振作、集中全力去解決困難的積極精神，在臺語歌謠中並不多見。
但在五○年代，因為政治因素，這首歌被列為禁歌。直到一九七七年，才以「情歌」為由解禁。
然而，無論是情歌、還是反映時局的歌曲，歌中的精神在於：遇到困難時，還是需要耐心及毅力去解決的，同學們，你說是嗎？
李臨秋 作詞 王雲峰 作曲
看著網目眶紅，破甲這大孔。
想欲補無半項，誰人知阮苦痛。
今日若將這來放，是永遠無希望。
為著前途針活縫 ，尋傢司補破網。
手拿網頭沉重，悽慘阮一人。
意中人走叨藏，那無來鬥幫忙。
枯不利終罔珍動，拿網針接西東。
天河用線做橋板，全精神補破網。
魚入網好年冬，歌詩滿漁港。
阻風雨駛孤帆，阮勞力無了工。
雨過天晴魚滿港，最快樂咱雙人。
今日團圓心花香，從今免補破網。
